股票配资服务莲溪真然（1816—1884）

三

革新影响

异趣同辉众山皆响

八大山人和扬州八怪的书画，是传统写意艺术的两座高峰。二者的写意，为当时陈陈相因的文人画注入鲜活气息，既保持理想，亦关联现实，底蕴深厚且生机盎然，为中国艺术史树立起不朽的创新标杆。

他们不但在题材上进行了革新，而且敢于冲破流俗，大胆探索，开辟自己的艺木道路，能“我自用我法” 不为“法”役，能达到“无法而法，乃为至法”的境界。画家一旦进入这种境界就泼墨如云，奔赴腕底。从而“从心所欲而不逾矩” 进入一个创作自由的新天地，并将这一革新思潮影响二十世纪中国美术。

张赐宁

张赐宁（1743-1817），字坤一，号桂岩、十三峰老人、富春山樵、北海外史。沧州（今河北沧县）人。诗人张逢尧的侄孙。曾做过通州管河州判，晚年侨居扬州。能诗善画，幼习工笔，擅山水、人物、花鸟、墨竹，其着色花卉堪称绝技。笔墨爽健，苍秀浑厚，超尘拔俗，气魄沉雄，不泥旧法，惟以气韵过人。工墨竹，兼善人物。著有《黄花吟馆集》《十三峰草堂诗草》。

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枯树寒鸦图轴

扬州博物馆

焦循

焦循（1763—1820），字理堂，又字里堂，江苏扬州黄珏镇人。清朝中期哲学家、数学家、戏曲理论家。焦循博闻强记，于经史、历算、声韵、训诂之学都有研究，对诗词、医道无不贯通。有《易章句》《易通释》《孟子正义》《剧说》等。平生所著散文辑为《雕菰楼集》二十四卷，由阮元于道光四年（1824）在粤刊行。

洞天一品湖石图轴

扬州博物馆

王素

王素（1794—1877），字小梅、小某（音同“梅”）。号竹里主人，晚号逊之。江苏扬州人，“扬州十小”代表人物。他幼年师从鲍芥田，后来临华喦，精于人物，尤擅仕女，兼擅花鸟走兽虫鱼。王素画法多样，既善小笔勾描，又能大笔挥写，是清代晚期“扬州画派”中的一流高手，其作品传世颇多。其作品《二湘图》《春雷起蛰图》，现存日本。

《芜城怀旧录》记载，王素“画宗新罗，为海内所重，尝住在观音庵。当时士大夫皆非王画吴书不足相配。若不得其一，即以为减色。”新罗，即“扬州八怪”之一的华喦。吴书，即吴让之的书法。

淮鱼桃花图横幅

扬州博物馆

“

此作以“桃花带雨枝”与三月淮鱼入画，与“扬州八怪”中郑板桥以修竹配鲥鱼的艺术手法如出一辙。图中肥美诱人的淮鱼充满人间烟火气，与娇嫩秀丽的桃花共同营造出一个“桃花流水淮鱼肥”的艺术境界，令观者爱不释手。整幅作品用笔细腻，色彩柔和，画风清新，格调高雅，气韵生动，实为雅俗共赏之佳作。

莲溪

真然（1816—1884），字莲溪，号野航，以字行，江苏扬州人。曾绘制盈丈人像、佛像，不用打底稿，落笔即成，人称绝技。善竹石、飞禽，尤擅画荷。晚年居上海著有《中国名画宝鉴》《名人扇集》。

拟石涛笔意山水图轴

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陈崇光

陈崇光（1839—1896），初名炤，字若木，号钝道人，后改字栎生。江苏扬州人。工花鸟、人物、草虫、山水，尤其擅长双钩花卉。所作题材通俗，笔墨清奇，被后世称为“晚清扬州画坛第一人”。

陈崇光是一位由雕花工匠而进入文人画家行列的佼佼者。太平天国年间，他曾在虞蟾的带领下去南京天王府绘制壁画。光绪十三年黄宾虹曾在扬州跟随他学花鸟画，受其影响至深，推崇其“极合古法，沉雄浑厚”。

麦间野雉图轴

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李育

李育（1843—？），字梅生，江苏扬州人。师从朱本，与李绂尘并称“南北李”。工人物、花鸟、杂品。其写意花卉木石，善取各家之长。行笔迅捷，干湿并用，书写的节奏感极强，气力弥漫，整体形象极佳。光绪三十年（1904）曾作《修竹远山图》，时年六十二。亦工行、草，善八分。

李育、吴熙载合作兰竹图轴

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吴让之

吴让之（1799—1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏扬州人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画，尤精篆刻。后直接取法邓石如，得其神髓，又综合自己的学识，发展完善了“邓派”篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。他一生清贫，著有《通鉴地理今释稿》。

倪璨

倪璨（1764-1841），字研田，自号砚石锄夫，江苏甘泉（今扬州）人。所居曰桐花草阁。工画山水，云峰烟水，层出不穷，笔致宏深，理致细密，写人物、花鸟，无不别含古趣，尤擅恽寿平月季花。

月季图轴

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齐白石

齐白石（1864-1957），祖籍安徽宿州，生于湖南长沙府湘潭（湖南湘潭）。名璜，字萍生，号白石、白石翁、老白，又号寄萍、老萍、借山翁、齐大、木居士、三百石印富翁，中国近现代书画家、书法篆刻家。齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”；衰年变法，绘画师法徐渭、朱耷、石涛、黄慎等，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉；以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。

紫藤图轴

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傅抱石

傅抱石（1904-1965），祖籍江西新喻（今新余市），原名长生，字庆远，号抱石斋主人，中国近现代中国画家、美术史论家、书法家、美术教育家。早年留学日本，攻东方美术史学。由于长期对真山真水的体察，画意深邃，章法新颖，善用浓墨渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到蓊郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。

赤壁夜游图轴

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吴湖帆

吴湖帆（1894-1968），现代绘画大师，书画鉴定家。早年与溥濡被称为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待秋、冯超然、在画坛有“三吴一冯”之称。吴湖帆名倩，本名万，号倩庵、东庄，别署丑翼燕。斋名梅景书屋。清代著名书画家吴大徵之孙。他家世居吴中（今江苏苏州），其宅为明代金俊明“春草闲房”旧址。自幼受家庭熏陶,拜陆廉夫学画,赴上海后办书画事务所、正社书画会。他生于甲午年，便和梅兰芳、周信芳、范烟桥、汪亚尘等二十人，结为“甲午同庚会”。在花甲60寿辰时，设宴“万寿山”，饮“千岁酒”，因其属马，又制纪念章“千里马”，极具巧思。后以军阀混战，避乱迁沪，卖画为生。

层岩积雪图

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冯超然

冯超然（1882-1954），名为迥，字超然，以字行于世，号涤舸，晚年更号慎得，中国近现代著名画家。辛亥革命后来沪，居嵩山路，卖画为生，别署嵩山居士，室名嵩山草堂。技宗唐寅、仇英。人物、山水、花卉均长，晚年专绘山水，有文征明之秀逸。

山水图轴

扬州博物馆

“

题识：绝巘危峰拥翠螺,漫云天半峙巍峨。缘匡曾到重巅上,

不似人情险更多。偶忆江村诗载而题之雨孙先生雅鉴癸亥夏五月中浣云溪懒渔冯超然并记

钤印：超然（朱文）

画作布局规矩,盘回蜿蜒的岩壑,由近而远,远景山峰峭立,树木葱郁,飞瀑垂落,点缀其间。赭墨渲染有清秀之气,皴擦点苔显儒雅韵致。

吴昌硕

吴昌硕（1844-1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。

秋菊图轴

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陈大羽

陈大羽（1912－2001），著名大写意花鸟画大师，书法家、篆刻家。以大写意花鸟而著称，尤擅画雄鸡，兼及山水、人物，作品气势宏伟，笔力雄健，浑厚酣畅。他对大写意花鸟最大的贡献，是一改传统写意文人画温文儒雅的气质，而代之以豪放的个性风格和雄强的时代特征。他在吴、齐画风基础上，强化了笔墨的表现力，尤其善于运用浓墨浓彩，形成墨彩相撞相融的强烈效果，开合充满视觉张力。进入晚年，他的笔墨语言愈趋雄浑老辣，达到极为自由和纯粹的境界。

松菊图轴

扬州博物馆

小贴士

展览资讯

展览地点

扬州博物馆二楼书画厅

展览时间

2025.5.18-2025.8.18

指导单位

扬州市文化广电和旅游局

主办单位

扬州博物馆